霸氣側(cè)漏的潘天壽花鳥畫

潘天壽(1897年3月14日-1971年9月5日),字:大頤,號(hào):壽者,浙江寧?？h人,現(xiàn)代著名畫家,美術(shù)教育家。早年名天授、阿壽、雷婆頭峰壽者等。擅畫花鳥、山水,兼善指畫,亦能書法、詩(shī)詞、篆刻。曾任中國(guó)文聯(lián)委員,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,浙江省文聯(lián)副主席,中國(guó)美協(xié)浙江分會(huì)主席,浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授等職。他的兒子潘公凱曾任中國(guó)美院,中央美院兩大最高美院的院長(zhǎng),是一位美術(shù)理論家和花鳥畫家。

潘天壽占領(lǐng)了雄強(qiáng),霸悍狂肆的美學(xué)范式,從而成為近代花鳥畫壇上一個(gè)高峰人物。因此,對(duì)于一個(gè)畫家來說,只要形成一種風(fēng)格就可以成家是不成問題的。當(dāng)然,成就一種美學(xué)風(fēng)格,是靠畫家的筆墨功夫與創(chuàng)作表現(xiàn)來實(shí)現(xiàn)的。沒有這兩點(diǎn),畫來畫去,還是別人的哪一套,無法達(dá)到較高的藝術(shù)成就。

與傳統(tǒng)花鳥畫的路數(shù)不同,潘天壽的畫有一種霸氣側(cè)露感覺,吳昌碩一句“生鐵窺太古,劍氣毫毛吐”,給了他以最高的贊美。同樣是以碑學(xué)金石筆法入畫的潘天壽,與吳昌碩的玩法完全不同,他不完全就是追求筆墨上的霸悍和強(qiáng)其骨的風(fēng)格,還在畫面構(gòu)圖上形成了自我的個(gè)性,使他與其他的花鳥畫家拉開了距離。

中國(guó)畫的美學(xué)范式有很多;工巧、天真、豐肥、方正、老成、自然、沖和、獷野、勁健、抽樸、怪奇、姿媚、險(xiǎn)峭、高古、寬博、雄渾等等,一個(gè)畫家終其一生,只要占領(lǐng)一個(gè)范式就可能成為一代大家而不朽。

潘天壽占領(lǐng)了雄強(qiáng),霸悍狂肆的美學(xué)范式,從而成為近代花鳥畫壇上一個(gè)高峰人物。因此,對(duì)于一個(gè)畫家來說,只要形成一種風(fēng)格就可以成家是不成問題的。當(dāng)然,成就一種美學(xué)風(fēng)格,是靠畫家的筆墨功夫與創(chuàng)作表現(xiàn)來實(shí)現(xiàn)的。沒有這兩點(diǎn),畫來畫去,還是別人的哪一套,無法達(dá)到較高的藝術(shù)成就。當(dāng)然,你就是畫著玩,不想達(dá)到高境界,就不要談了。

潘天壽的畫讓人感到震動(dòng);一個(gè)洋溢著生活的情采和趣味,一個(gè)勃發(fā)著精神的張力和豪氣。前者以自然流露為上,后者以刻意經(jīng)營(yíng)為工。他一生的奮斗,正與西方美術(shù)思潮對(duì)中國(guó)美術(shù)的起伏沖擊同時(shí),他認(rèn)為中外美術(shù)的混交,可以促進(jìn)美術(shù)的燦爛發(fā)展,但他自己的創(chuàng)作卻畢生堅(jiān)持從傳統(tǒng)自身求出新,不伸手向外來因素借鑒。他在風(fēng)格上和吳、齊、黃的差異,并無超出傳統(tǒng)材料工具、表現(xiàn)方式和審美趣味這個(gè)統(tǒng)一的大圈。因此,他追求的雄大、奇險(xiǎn)、強(qiáng)悍的審美性格,依然未出“壯美”這一傳統(tǒng)審美范疇,沒有由借鑒西方文化精神而轉(zhuǎn)為崇高性。他是傳統(tǒng)繪畫最臨近而終未跨入現(xiàn)代的最后一位大師。"

畫畫真的是一種追求,它不是做一件事情,有什么即定的目標(biāo),他的目標(biāo)對(duì)一個(gè)畫家來說,可能一生都達(dá)不到,干不完。畫畫是一種沒有功利牽引,而去追求一種永遠(yuǎn)止境的事情。真正的畫家,一定有種恐慌,他才會(huì)說,學(xué)無止境,畫無止境。哪些不知天高地厚的人,剛學(xué)兩天,就覺得自個(gè)是宇宙第一了,這樣的人,就沒法討論畫畫這件事了。從這一點(diǎn)上說,潘天壽當(dāng)然是有敬畏心的畫家,不然,他也無今天之成就。

在我看來,潘取得的成就,主要來自于四點(diǎn):

一是他是有理論思想主張的畫家,不是盲目的畫。他寫過《中國(guó)繪畫史》這樣學(xué)術(shù)著作,也有較為鮮明的藝術(shù)主張。如他說“中國(guó)人從事國(guó)畫,如一意摹擬古人,無絲毫推陳出新,足以光宗耀祖是一笨子孫;”可見其創(chuàng)新意識(shí)是很強(qiáng)的。

二是他是第一個(gè)將山水畫構(gòu)圖引入花鳥畫的人。傳統(tǒng)的花鳥畫都是畫花鳥的一角,花鳥的一個(gè)局部,構(gòu)圖都是一側(cè),一面,沒有山,只有石。在潘天壽的作品里,有山石,而且都是大山石,花鳥處于中心位置,有西畫的構(gòu)圖感覺。

三是他的作品主要描繪山澗的繁花景像,豐富而漂亮,但無一點(diǎn)俗氣,比一般花鳥畫內(nèi)容要豐富的多。

四是他的書法獨(dú)具一格,稱得上是專業(yè)書法家。絕不是畫家中湊數(shù)書法家的。潘天壽的書法走的是險(xiǎn)峭勁厲的路數(shù),崇尚陽剛與金石氣。在書法結(jié)體上學(xué)黃道周,張瑞圖的東西多一點(diǎn),也有《二爨》的東西在里面;體現(xiàn)在畫上,就形成了險(xiǎn)峻高冷的調(diào)性。因?yàn)楣P畫多為方筆,他的畫就給人以霸氣的感覺。

在具體的畫面表現(xiàn)上,潘天壽用筆一如書法,線條緊峭幽折,方筆翻轉(zhuǎn),筆法趨于破險(xiǎn),,斷裂,勁利之間。他畫山石也無皴擦,就是勾線填色,方法很簡(jiǎn)潔,這種簡(jiǎn)潔這為山石上的花鳥提供了展現(xiàn)的空間。

除了以上的特點(diǎn),大家了看到了,潘天壽的畫沒有傳統(tǒng)文人畫的“淡”、“清”,而是多了一種豐富與強(qiáng)悍。

同時(shí),潘天壽的畫,也有一定的現(xiàn)代感,不似傳統(tǒng)花鳥畫的一種沉悶氣味,還在很多地方游離了傳統(tǒng)文人畫的審美理想,在筆墨,精神,中鋒用筆,骨力,氣韻等到方面,并不是一種天真,自然,醇厚的文人畫氣息,反而處處按排,設(shè)計(jì),精裝,一如他的書法一樣,使很大勁,按排大小變化,空間節(jié)奏分割。

因此說,潘天壽是一個(gè)主觀意識(shí)非常強(qiáng)的畫家,他將主觀設(shè)計(jì)與自然天成進(jìn)行了很好的結(jié)合,你幾乎在畫面上,看不到有太多的什么安排,除非你太敏感,或太傳統(tǒng),有現(xiàn)代一點(diǎn)的眼光看,他是精心安排的天然效果,還是很牛的。美術(shù)史家將潘天壽與吳昌碩、齊白石、黃賓虹推為20世紀(jì)四大家,是名至實(shí)歸的。對(duì)于看潘天壽的畫,有迷霧的學(xué)子,應(yīng)該了解這些內(nèi)容。

潘天壽精于寫意花鳥和山水,偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽,點(diǎn)染細(xì)心。墨彩縱橫交錯(cuò),構(gòu)圖清新蒼秀,氣勢(shì)磅礴,趣韻無窮。畫面靈動(dòng) ,引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡,形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)。”

（編輯：愛娣）