著名書法家沈鴻根（江鳥）書法藝術(shù)賞析

   沈鴻根，別號江鳥，1943年生，現(xiàn)為世界書畫家協(xié)會常務(wù)顧問，中華書法協(xié)會副會長，中國書法家協(xié)會會員，泰國中國畫院顧問，上海民族畫院名譽院長，濟南大學(xué)兼職教授，洛陽外語學(xué)院客座教授。善詩文，精書法，以“獨標風(fēng)骨藝壇上，濯古來新成一家”的書風(fēng)和出版六十多種數(shù)百萬字的專著與字帖稱雄藝壇、蜚聲四海。書法作品不僅榮獲臺灣“詩書畫大展”特優(yōu)獎，菲律賓“國際文化交流”榮譽金獎，泰國“國際現(xiàn)代名家水墨展”金獎，法國“國際金塔書畫大展賽”金獎，美國“中國當(dāng)代名家國際大展”最高榮譽獎，還被美術(shù)館、博物館、紀念館等收藏。曾多次擔(dān)任全國乃至國際書畫大展賽評委主任，應(yīng)邀到各大學(xué)講學(xué)并應(yīng)邀到日本、美國傳藝。名列《世界名人錄》，《中國美術(shù)年鑒》等。

        章法自然，氣韻生動 ——沈鴻根《蘭亭序》藝術(shù)試析

沈鴻根《蘭亭序》是流傳有緒的名帖，傳為晉大書家王羲之所書，曾評為“天下第一行書”。可惜世上所見的都是摹本，其中比較接近真跡的，要數(shù)馮承素的摹本，因是鉤摹，忠于原作，故能保持本來的筆情墨趣和神態(tài)風(fēng)貌。其它如歐陽詢、虞世南、褚遂良等人的臨本，雖各有特色，但摻雜了自家的筆墨，與原作精神難免有些差異了?！短m亭序》在書法上有很高的藝術(shù)成就，因此歷代的書家差不多都向它學(xué)習(xí)過，特別是唐陸柬之、宋米元章、元趙孟頫、明董其昌等。在他們的傳世行書墨跡中，可以看出受到《蘭亭序》的影響很大?！短m亭序》的書法藝術(shù)究竟怎樣呢？明方孝孺說《蘭亭序》“得其自然、而兼具眾美”。這種說法是很有見地的。《蘭亭序》的突出之處，就是章法自然，氣韻生動。通觀《蘭亭序》全篇二十八行，共計三百二十四字，寫來從容不迫，得心應(yīng)手，使藝術(shù)風(fēng)格同文字內(nèi)容有機的結(jié)合起來。就布局來說，《蘭亭序》采取縱有行、橫無列的形式。其字與字，大小參差，不求劃一、長短配合，錯落有致，而點劃皆映帶而生，顯得氣脈貫通；其行與行，大致相等，但時有寬狹，略帶曲折，寬狹相間，曲折互用，相映成趣。這正如清包世臣所說的：“《蘭亭》神理在似奇反正，若斷還連八字?！痹嚹玫谑男小叭ど崛f殊靜躁不同”這行字來說吧，總的形勢有所傾斜，忽左忽右，呈曲線的形狀。比較來看，如果以“趣”字作基準的話，那末“舍”字偏右，“萬”字向左，“殊”字又偏右，而“靜躁”兩字向左，“不同”兩字則基本居中。由于重心始終保持在行線中，因此雖有傾斜而不偏離，于是乎行斜體正，勢曲態(tài)直了，富有韻律感。再拿第十行“所以游目騁懷”幾個字來說吧，不論“所”字的收筆與“以”字的起筆，還是“以”字的收筆與“游”的起筆，或者“騁”字的收筆與“懷”字的起筆，都是露鋒進出，形成了筆斷意連、左顧右盼、承上啟下、相互呼應(yīng)的意態(tài)。這意態(tài)如同高明的畫家畫龍，在畫上盡管龍身給云遮住了，只露出一鱗半爪，但看上去是一條龍，而且是一條游行在云中的活龍。這自然要比僅在字與字之間用一根細細的牽絲相連，遠遠來得含蓄有味。唯其如此，才能渾然天成，整齊之中而有變化。關(guān)于結(jié)構(gòu)，《蘭亭序》可以說極盡其變化之能事。唐何延之就用欣賞的口吻指出：《蘭亭序》里“有重者皆構(gòu)別體，就中“之”字至二十許字，悉無同者”的確如此。凡是重復(fù)的字，它的寫法個個不同。如七個“不”字，五個“懷”字，三個“盛”字，不同的情況，不同的處理，都能隨類賦形，各現(xiàn)其態(tài)。至于二十個“之”字，有的平穩(wěn)，有的險峻，有的舒展，有的收斂，也有的工整如楷，流利似草，如楷的不呆板，似草的不狂怪，千姿百態(tài)，妙在通情達理。如第一行“暮春之初”的“之”字，因“暮春”二字都是長形，所以寫成扁狀，長中帶扁，相得益彰；第九行“品類之盛”的“之”字，因上下左右的字都很寬大，所以寫得緊密，小巧玲瓏，饒有風(fēng)趣；第六行“管弦之盛”的“之”字，因行尾空隙大，加上右邊第五行行尾的“水”字狀扁而有捺腳，所以寫作長形而無捺腳，有讓有揖，靈活流動；第十八行“俯仰之間”的“之”子，因一行當(dāng)中毫無捺腳，則故意用捺腳出之，婀娜多姿，優(yōu)美穩(wěn)當(dāng)。難怪宋米芾云：“之字最多無一似”了。提到用筆《蘭亭序》也是提按分明，收起得當(dāng)，一筆不茍，十分精到。如第十行的“不”字，橫，露鋒落筆，稍按，然后中鋒提筆而行，最后回鋒收筆；撇，按筆而下，隨之逐漸提筆撇出；豎，彎弓形，承撇勢露鋒落筆，轉(zhuǎn)峰直下，停駐一下勾出；點，先筆尖觸紙，向右運行，頓筆回鋒。整個“不”字，橫是橫，豎是豎，撇是撇，點是點，形象既顯明，運筆也清楚。又如第八行“暢”字，豎劃如“屋漏痕”，折筆似“折釵股”，起倒使轉(zhuǎn)，干凈利落，毫無拖泥帶水，最后一筆抽鋒，儼然莼絲，更加動人。再如第三行“少長”兩字，筆劃有粗有細，粗者健壯而不臃腫，細者清秀而不纖弱，筆正鋒中，合乎法度，線條圓勁，立體感很強?！短m亭序》中的章法、結(jié)構(gòu)、運筆，各自稱雄，而不相侵奪，配合得是那么地默契，組織得是那么地巧妙，名為三位，實則一體，看上去，如同天上的行云，地上的流水，生動又自然。正因為《蘭亭序》的藝術(shù)性高，所以千百年來，它象明珠似的閃耀在藝苑中，成為我國古代文化藝術(shù)寶庫的珍品。

上世紀八十年代初，由吳炳偉等創(chuàng)辦的無錫書法藝專，風(fēng)光無限，培養(yǎng)了不少書法人才。沈鴻根被聘為導(dǎo)師，所著《行書概論》成為該校主要教材，一九八八年由江蘇古籍出版社出版，發(fā)行海內(nèi)外。其中《千古絕唱蘭亭序》一文，選入上海了初三《語文》，作為必讀范文。

沈鴻根著的《書法章法》，一九八八年由清華大學(xué)出版社出版。這是一本從形式美學(xué)角度闡釋書法章法的專著，前無來者，填補了書法史上的空白。付梓前曾到清華園小住幾天，審稿、拍照、設(shè)計封面。徘徊在水木清華處，頗多感受，遂作《漫步清華園》散文一篇，發(fā)表在《福州晚報》上。書出版后，其中有關(guān)章節(jié)被選入王岳川主編的《中國書法文化大觀》。至于“謀篇布白”一章還作了電視書法講座，在江蘇臺播出，后又由中央臺轉(zhuǎn)播，反響頗大。

            瀟灑俊逸雅韻風(fēng)流
——著名書法家沈鴻根先生行草書《千字文》十二屏條賞析
                         靳新/文圖
      上海的沈鴻根先生乃全國書壇之重鎮(zhèn)，集書法家、理論家、教育家、詩人于一
      身稱雄藝壇，以“獨標風(fēng)骨藝壇上，濯古來新成一家”的書風(fēng)和出版六十多種數(shù)百萬字的專著與字帖蜚聲四海。
       沈先生是我硬筆和毛筆書法啟蒙老師，自1995年拜識至今已20年的師生情誼。這些年，沈師曾兩度為我寫《千字文》，第一次是2003年，正值沈師60周歲，他用了五個多小時創(chuàng)作完成行草《千字文》十條屏，當(dāng)時的信札中說是他平生一次性創(chuàng)作的最長的一件作品。
      此行草《千字文》十二條屏是63歲的沈師創(chuàng)作于丙戍年冬（2006年）。此作用筆以中鋒為主，間以側(cè)鋒，爽健而流利，書風(fēng)雄放而清麗，墨色變化豐富，姿態(tài)大小由之，顯得力健而味辣，筆勢連貫、結(jié)體自然，于灑落中見風(fēng)神，令人襟抱舒展。觀之、賞之、嗅之，筆情墨韻亦油然而生。
      自古以來，屏條書畫作品比其它幅式書畫作品創(chuàng)作難度要大很多，一般常見的大都是四屏條、六屏條、八屏條，十屏條以上的較為少見，十二屏條且是一千多字，其創(chuàng)作難度可想而知，難怪沈師說是他平生創(chuàng)作最為費力的書法作品呢。觀此《千字文》全貌，氣勢酣暢，筆力遒勁，節(jié)奏鏗鏘有力，壯人情懷；字形大小參差相間，錯落有致，筆意顧盼，若斷還連，出人意料，給人以亦方亦圓、亦正亦奇、亦燥亦妍、亦剛亦柔、亦雄亦秀、亦放亦收、亦動亦靜、亦遒亦雅的審美感受?？梢哉f，有學(xué)養(yǎng)而無想象或有想象而無學(xué)養(yǎng)者是難以企及的。十二屏條的書寫需要一氣呵成求統(tǒng)一，需要通達拓展 求效果，沈師一路寫來，似行云流水，妙不可言；如渴驥奔泉，矯健俊逸。尤其是通篇富有韻律，用筆提按有方，縱擒得當(dāng)，氣足神定，筆筆意不斷，字字脈相承，奔放處不失法度，細微處彰顯韻味，觀賞后平添無限快意。

      沈師是我所見到的握筆姿勢最為規(guī)范的書家，可以想象當(dāng)年沈師手握兼毫筆，在其四壁圖書的松竹軒晴窗下墨雨紛飛、馳騁紙上的情景，其情、神、力、韻一寓于書，以簡潔、明快、流利、細勁的線條，傳達著自己對古代與現(xiàn)代時空的理解與感悟，表現(xiàn)著深沉豐厚的傳統(tǒng)積淀，構(gòu)建著一種屬于現(xiàn)代時空的和鮮明個性的藝術(shù)形式。經(jīng)典的書法作品都與其人品修養(yǎng)、文化積淀融為一體的，書法藝術(shù)本身含納天、地、人的精、氣、神以及人文意向和人格旨趣。故而，沈師無論是詩文還是書法，均有自家風(fēng)貌，正如他的詩句：“詩文懶得與人同，楚調(diào)自歌冷月中”。沈師行草書法之所以顯現(xiàn)出強烈的個性風(fēng)貌，從其結(jié)體用筆中可探得消息，沈師書法上溯漢隸秦篆、專攻二王、旁及顛張醉素宋四家，滲入智永，又深研漢簡魏碑，是數(shù)十年尋找古雅意趣和現(xiàn)代審美的契合點的功力體現(xiàn)。沈師用筆極富彈性，有力度、有韻味;字體結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松，含筋抱骨，勢圓力遒，行氣相通相順，呈現(xiàn)搖曳之姿、上下竄動之態(tài);論墨色，可謂“將濃遂枯虛實蒼秀，帶燥方潤藏露參差”；線條豐且實、靈且樸，勁健而高古，其方圓正側(cè)因形生發(fā)、疾緩滑澀隨勢而生，中鋒沉勁入骨，側(cè)鋒研美挺勁，藏則內(nèi)蘊古樸之風(fēng)，露則外顯精神意氣。作為詩人，他所追求的是“氣韻”，注重的是“精神”，綜觀欣賞沈師書法作品，具有直觀的形態(tài)美、深邃的意境美、浩然的氣勢美，充溢著瀟灑俊逸、雅韻風(fēng)流的氣息，這無疑與他“書畫從來求氣韻，人文自古重精神”詩句意境是高度契合的。
     此鴻篇巨制，堪稱沈師經(jīng)典之作，極具收藏與鑒賞價值，當(dāng)與世永存！

2015年8月，由海上著名書法家沈鴻根（江鳥）先生所書《中華禪詩文化碑》、《李月詩》之碑，鐫刻并立于五臺山清涼寺前。五臺山為佛教圣地，而清涼寺乃祖寺。沈師此作亦楷亦隸，亦行亦簡，以《張黑女墓志》為底，熔智永、鐘繇、王寵為一爐，筆短、勢展、意長，雅韻風(fēng)流，別具一格。此作巧妙地摻入篆書圓拓筆法，極有創(chuàng)意，面目一新，堪 稱精品！
        沈師書丹之后，意猶未盡，賦《善緣》詩一首，詩作空靈意韻，妙語禪機、神幽情深。錄于此，與友共賞：
      善 緣
     文/沈鴻根
清涼古剎裊祥云，
幸與佛光結(jié)墨緣。
李月詩碑何處立，
群山擁翠寺堂前。

沈鴻根為甘肅高臺中醫(yī)館題寫?zhàn)^名與柱聯(lián)的圖片

此類館名和柱聯(lián)的創(chuàng)作難度極高，比作“戴著腳鐐跳舞”也不過分。因為在有限的尺寸內(nèi)既要寫得規(guī)范，又要寫出精神氣質(zhì)、人文內(nèi)涵、筆墨情趣，這談何容易！然而，沈師集幾十年的功力，一寓于書。館名“高臺中醫(yī)館”五個大字原作是寫在六尺長度的宣紙上，制作后的牌匾單字應(yīng)在三十厘米以上。沈師用簡隸書體，亦隸亦楷，亦行亦簡，又巧妙摻入篆書圓拓之筆法，使整體效果鮮活起來。細觀之，空靈而又古意盎然，優(yōu)雅而又神逸超韻，空間安排疏朗有致，展現(xiàn)出來的是不同凡響的高貴和優(yōu)雅，不染塵埃的空靈、清麗之禪境，還有一種曼妙、婉約、朦朧、浪漫之美韻，讓人有一種耳目一新、過目不忘的古雅氣息。
        柱聯(lián)“望聞問切藏玄機顯中華文化之博大，陰陽虛實含奧妙呈華夏中醫(yī)之精深”，原作是寫在八尺長的宣紙上，制作后柱聯(lián)高度應(yīng)不低于四米。沈師用行書體寫就，每聯(lián)十五個字，同樣落筆不俗，無論整體還是單個字，都非常充分地體現(xiàn)了“沈氏”書風(fēng)，遒勁、靈動、雅致。三十個字中重復(fù)的“華”、“中”、“之”均有變化，字型大小由之，起倒運行自然有度，用筆入木三分，少外露，多內(nèi)含，有彈性和力度，結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松，勢圓力遒，恰如珠走玉盤，耐人尋味。柱聯(lián)與館名的書體盡管不同，但讓人有種和諧之感，可謂相得益彰。沈師早年的行書在風(fēng)格上多豪放，而近些年書風(fēng)趨于“平正”、“醇雅”，更多的追求了“韻”和“雅”，顯然，沈師是成功的，這是一種高度，也是一種境界。（靳新）