2024年尾聲時，我遇到一位總在自由行走的著名作家。說起2024這一年，我們很自然地聊到了AI對文藝創(chuàng)作的影響。他對此態(tài)度很淡定：“該來的要來?！?/span>

這位作家認為，只要AI沒有超出人類控制，完全沒必要去糾結(jié)、迷茫。該來的要來，去接受，去嘗試。

很巧的是，在我們交流的那兩天，我刷到了一群電影導演也開始用AI拍片子的消息。

在“中國首個AIGC導演共創(chuàng)計劃”中，李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉、董潤年、張吃魚、王子川、王卯卯等9位知名導演“攜手”可靈AI打造的9部AIGC電影短片正式亮相，涵蓋奇幻、志怪、親情、動畫等類型。

9部全都使用可靈AI進行視頻生成、具有實驗性質(zhì)的電影短片，一起擺在我面前，我頗有一種看大銀幕長片導演坐在一起“寫高考作文”的好奇和新鮮感。

AIGC電影短片《麥收》海報。出品方供圖

電影大導們“入局”AI，他們會怎么拍？有何體驗？

導演賈樟柯的6分鐘AIGC電影短片《麥收》，直接讓機器人成為電影短片主角。自我調(diào)侃用普通話不會寫劇本的賈導，也讓片子里的機器人說上了地道的山西汾陽話。

《麥收》是一部描繪人類未來生活圖景的科幻短片。細膩如賈導，他所描繪的人和機器人之間的故事，在敘事范圍上跨越城鄉(xiāng)，在角色關系層面觸達家庭親情，形式上則非常有“公路片”的氣質(zhì)。

《麥收》的故事圍繞小王和一款人形機器人展開。在城市里忙碌的小王通過科技與其父母遠程溝通，并將機器人派往鄉(xiāng)村幫助父母收割麥子。

機器人獨自踏上前往山西的旅程，路上還遇到了一些小插曲，比如它看到一個坐輪椅的老人和沒電的機器人停在路邊，便主動停車幫助。機器人為沒電的機器人充電，并安撫茫然無助的老人；機器人在景點幫游客拍照，之后也請對方幫自己拍，留下這段旅途經(jīng)歷。

最后，機器人終于來到山西省汾陽市八十堡村，找到小王的父母。機器人很絲滑地用汾陽話與他們交流，并在收割麥子方面展現(xiàn)出驚人的實力。

賈樟柯說，他本人一直都在關注AI的發(fā)展，此次首次嘗試并探索了AI在電影創(chuàng)作中的可能性。整部短片采用了公路片的傳統(tǒng)電影敘事手法、分鏡方法等，通過AI創(chuàng)造出了更多應用場景。在6分鐘里，AI能夠?qū)崿F(xiàn)多重空間的轉(zhuǎn)換以及人物的貫穿始終，“是非常大的驚喜”。

一直在作品中關注女性力量的李少紅導演，此次帶來的AIGC電影短片《花滿渚》，很像是給喜歡她作品的觀眾的一個“彩蛋”，跨越時空的故事線揭示了命運的無常。短片通過《紅粉》的小萼、《橘子紅了》的秀禾、《大明宮詞》的太平公主、《戀愛中的寶貝》的寶貝之間共同命運的串聯(lián)，引發(fā)觀眾對女性困境的同頻共振。

李少紅說，自己拍電影30多年，經(jīng)歷了從膠片到數(shù)字、互聯(lián)網(wǎng)以及現(xiàn)在的AI時代。AI給未來電影的創(chuàng)作空間提供了很大的想象力，她也很榮幸“成為第一批吃螃蟹的導演”。

打造了《年會不能停！》的董潤年導演，選擇用AI創(chuàng)作一個在“新世界”中發(fā)生的奇幻故事，為觀眾打開了異次元的平行空間，這是董潤年過往創(chuàng)作生涯中幾乎沒有嘗試過的類型。

《新世界》通過主人公小雅在不同世界的穿梭，表現(xiàn)其內(nèi)心的孤獨與恐懼，最終小雅在媽媽的呼喊聲中找到了勇敢生活的力量。

AI參與電影創(chuàng)作，其價值之一是打破人類慣有、常規(guī)的認知。董潤年在創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)，每一次描述都能讓AI產(chǎn)生各種不同的畫面?！癆I根據(jù)我的描述呈現(xiàn)世界的方式與我的想象完全不一樣，它有它自己獨到的邏輯。這鼓勵我去嘗試我設想過但還沒有表達過的故事。”

這位導演認為，這才是一種跟AI的合作，是“共創(chuàng)”，而不是簡單地使用一種工具。

AI來了，這些積極嘗試的電影導演們，站在第一線感受到技術對行業(yè)帶來的影響，而觀眾們除了看到炫目的視覺呈現(xiàn)，還意識到，科技不是冰冷的，電影滿含感情，我們被一個溫暖的好故事深深觸動。

就像董潤年的短片結(jié)尾，暗示了“愛是可以永恒的”這一主題。片中，小雅在現(xiàn)實世界中失去了母親，在獨立生存、成長的過程中，她也曾無數(shù)次幻想、逃避，希望回到“有媽媽的世界”，但最終愛超越了時空，媽媽以無形的形式陪伴小雅成長。

無論何時何地，愛會讓人變得堅強、獨立。2025年，我們也盼望科技讓每個人生活更好，每顆心都能得到治愈。