吳剛：充足電才有力量

吳剛，一級演員。主要話劇作品有《茶館》《嘩變》《北京人》《天下第一樓》《古玩》《阮玲玉》《風(fēng)月無邊》《日出》《合同婚姻》《北街南院》等。他憑借《鐵人》獲得第27屆中國電影金雞獎最佳男主角獎，憑借《人民的名義》獲得第23屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳男配角獎。影視作品還有《戰(zhàn)狼Ⅱ》《破冰行動》《奪冠》《狂飆》《慶余年》等。

第23屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)期間，北京人民藝術(shù)劇院1個(gè)月內(nèi)連上5部大戲。吳剛主演其中的《茶館》《嘩變》。

雖然已經(jīng)62歲，吳剛依舊在觀察生活，在隨時(shí)思考。

“充電一定要充足。我在北京人藝跑了那么些年龍?zhí)?，看先生們怎么演戲、怎么下功夫，給了我力量?！?

每個(gè)角色都是摸著心演的

吳剛比同齡人瘦削，隨時(shí)保持出鏡的狀態(tài)。圍在上音歌劇院后門求簽名的觀眾異口同聲：“‘達(dá)康書記’竟然是大長腿?！?

自律、用功、保持好奇心。在上海戲劇學(xué)院交流時(shí)，吳剛對上戲?qū)W生說，在校4年，如同上山拜師?！爱厴I(yè)后走向社會，是下山與別人比武。如果被打趴下了，你還得回山上接著練?！?

55歲時(shí)，吳剛火出了圈，從達(dá)康書記到陳萍萍，“把一個(gè)角色演活了，這一類角色誰都演不過你，單看你怎么‘玩’”。

周末周刊：影視劇讓更多觀眾認(rèn)識您，您怎么看舞臺與影視劇的關(guān)系？

吳剛：以前我們排話劇，準(zhǔn)備兩三個(gè)月開始演出，一場也就1000多名觀眾?，F(xiàn)在你演影視劇，沒準(zhǔn)才一天全世界都知道你了，誘惑力是很大的。但是我們劇院還是要求演員必須堅(jiān)守舞臺，這是我們的主業(yè)。

我開始正經(jīng)學(xué)習(xí)表演，就是在北京人藝。這個(gè)地方教會我做人和掙錢的本事。從老先生到新進(jìn)劇院的青年演員，我們都把北京人藝當(dāng)作自己的家。北京人藝每年底規(guī)劃第二年演出，所有演出通知到燈光、服裝、道具、化妝等各業(yè)務(wù)部門。你安排好第二年工作行程，劇院需要你登臺，你必須準(zhǔn)時(shí)報(bào)到。

周末周刊：《人民的名義》《破冰行動》《狂飆》等一部部拍下來，您經(jīng)常演官員、警察，害怕被定型嗎？

吳剛：看似都是公檢法題材電視劇，實(shí)則角色背景、時(shí)代環(huán)境不太一樣。故事有的發(fā)生在廣東，有的在海外。今天我是刑警隊(duì)隊(duì)長，明天是公安廳廳長，案件、與同事關(guān)系都不一樣。我抓捕的是企業(yè)家還是毒販？我們倆認(rèn)識多年，還是剛認(rèn)識？我要套話，還是要抓你？都要把人物關(guān)系演明白。

《人民的名義》前，我見過最高職位的人就是我們劇院院長。當(dāng)時(shí)我找了很多省市領(lǐng)導(dǎo)調(diào)研開會的視頻，多感受，把人物關(guān)系捋清楚，就能演出差異化。

周末周刊：以前影視演員多是科班畢業(yè)，現(xiàn)在拿起手機(jī)就能拍，成了網(wǎng)紅就有機(jī)會拍戲。

吳剛：時(shí)代在進(jìn)步，但表演這件事，還得面對面教學(xué)。不像練書法，我請先生教，然后回家自己練。表演，你一個(gè)人在家怎么演？必須大家在一起，怎么排、怎么演，讓老師給說說，幾個(gè)人排好了，才能繼續(xù)往下演。如果不用學(xué)，藝術(shù)院校都關(guān)門了。

周末周刊：您拍影視劇時(shí)，遇到過“獨(dú)美”、只想秀自己的演員嗎？

吳剛：我還真沒見過這樣的人。大家在一個(gè)劇組，三個(gè)月拍一個(gè)戲。影視劇是集體項(xiàng)目，導(dǎo)演拿主意，演員好好演自己的戲。沒人會把戲往壞里演，都是盡一切努力把角色演好，才會有下一個(gè)機(jī)會。如果我在這個(gè)劇組嘚瑟，下一個(gè)機(jī)會可能就沒了。想演獨(dú)角戲，請回家自己對著鏡子隨便演。劇組講究集體創(chuàng)作，我們拿的是團(tuán)體分。

一部戲播出，大家都不喜歡其他演員，只喜歡你一個(gè)？不可能！劇作首先是打集體分，劇爆了，觀眾才有可能喜歡某個(gè)角色，點(diǎn)評“這哥們演得不錯(cuò)，那哥們稍微差點(diǎn)”。

周末周刊：影視劇播出后，您會看觀眾的評論嗎？

吳剛：我有時(shí)候會看看評論。

我拍完一段戲，習(xí)慣現(xiàn)場看回放，覺得還行，這段戲就過了。我對所有角色都是100%全身心投入。每個(gè)角色我都是摸著心演的，然后交給市場評判。

拍影視劇，早上六七點(diǎn)鐘開始化裝，這一天不會停。一天十多場戲，所有臺詞必須記清楚，節(jié)奏很快。中午吃飯20分鐘，最多半個(gè)小時(shí)。演話劇，白天排練，晚上自己消化。一部話劇一演就是10年，每年都在演。每場話劇都與昨天的不一樣，更與去年的不一樣。演員對人物不斷有新的理解，表演一天天豐滿。這個(gè)人物，你一輩子演下來，別人撼動不了你。

周末周刊：您認(rèn)為，成為好演員有哪些必備要素？

吳剛：首先，天分要占一部分。我天分不高，有幸遇到北京人藝的先生們，與他們同臺，這是福分。

我們在人藝學(xué)員班“滾”了兩年，和林連昆、童弟、尚夢初等老師都是忘年交。那時(shí)候年輕人窮，老師說：小子，想抽煙了？這兒拿。我們也不客氣，直接拿了煙，陪老師喝點(diǎn)酒，讓老師多給我們講講戲，真是一種福分。

好演員的要素還有一點(diǎn)，那就是努力，努力是應(yīng)該的。

周末周刊：除了演戲，您平時(shí)忙什么？

吳剛：看書，出去走一走。

我今年夏天去了英國，看西區(qū)駐場音樂劇，場場爆滿。除了游客對戲劇好奇，還有很多觀眾反復(fù)看這些劇。為什么？你要走出去，自己看一看，學(xué)習(xí)同行對表演、對戲劇的理解，看看博物館，聽聽音樂會。“讀萬卷書，行萬里路”是有道理的。演員肚子里沒貨，沒法引領(lǐng)觀眾。

周末周刊：您喜歡看什么樣的書？

吳剛：專業(yè)類書籍看著看著就開始看煩了。我喜歡看人物傳記，了解人物發(fā)展脈絡(luò)，幫助塑造角色。韓國作家拿了今年諾貝爾文學(xué)獎，我也下載了她的電子書，正在看。她為什么能獲獎，咱們得學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)。另外，所有獲獎影片，我基本上都看。

學(xué)習(xí)無處不在。藝術(shù)要高于生活，首先得源于生活，瞎編不行。買菜做飯，逛街會朋友，這也是我的生活常態(tài)。我們小區(qū)里，大家都認(rèn)識，見了面都會相互打招呼。

在臺上永遠(yuǎn)得提著一口氣

10歲時(shí)，吳剛考入銀河少年藝術(shù)團(tuán)。長大后，他做過兩年警察。

1985年，北京人藝表演培訓(xùn)班從3000多名報(bào)名者中錄取15名學(xué)員，兩年后8人畢業(yè)，包括吳剛與他未來的妻子岳秀清。

同學(xué)馮遠(yuǎn)征對班長吳剛練功記憶猶新：“吳剛20多歲才開始練開胯。每天出晨功，同學(xué)把他摁在墻上，兩邊扳著他的腿。吳剛痛得叫喚，還在堅(jiān)持?！?

周末周刊：您年輕時(shí)對做話劇演員有過躊躇嗎？

吳剛：沒有。那時(shí)候先生們都是這樣，全熏在戲里。

我們排戲一整天，都不愿走。邊上有一飯館，我們請先生們一塊兒繼續(xù)聊戲，過癮。我們年輕人排了一段戲，先讓先生看看。先生說你這兒稍微差點(diǎn)，再感覺感覺。第二天接著改，稍微有點(diǎn)進(jìn)步了，我就高興壞了。

演戲得全身心投入，體力勞動加腦力勞動，很累。我在《雷雨》里演周萍，一場戲下來，真要虛脫了。

在臺上永遠(yuǎn)得提著一口氣，精神不能有絲毫閃失。人的思維是活躍的、跳躍的。比方說，我和你聊天，你聽我說話，某個(gè)瞬間你可能會想到“等會兒得去買點(diǎn)菜”。演員也會這樣。在舞臺上如果思維散發(fā)開，瞬間就得把它抓回來，否則就完蛋了。

周末周刊：您有特別想挑戰(zhàn)的角色嗎？

吳剛：無論話劇還是影視劇，我都特別希望演一些沒有接觸過的類型。演員怕被固定在一個(gè)類型。當(dāng)然，人都有局限性，我們看看能不能大膽突破一下。人藝45歲以下演員每年有年度考核，演員可以自選題材，想演王昭君、想演王利發(fā)，都可以。給演員最大的空間去嘗試，這是對年輕人的鍛煉，看看他們有沒有更強(qiáng)的角色塑造能力。

劇院每年演出劇目、場次就這么多，很多演員想登臺，但沒機(jī)會。怎么辦？那就在考核中拿出真水平。考官一看，說“明天吳剛別演了，換人演”，這都有可能。

周末周刊：您在北京人藝最早演出的劇目是什么？需要競爭上崗嗎？

吳剛：學(xué)員班畢業(yè)后，我最早演的臺詞比較多的角色是《天下第一樓》里的孟四爺，那也是我們劇院的保留劇目。我演完孟四爺，再在劇里跑倆龍?zhí)?，一晚演兩三個(gè)角色，真的挺鍛煉人。

北京人藝有導(dǎo)演和前輩藝術(shù)家組成的藝委會，確定演員名單?！恫桊^》就是這樣。劇院宣布復(fù)排《茶館》時(shí)，所有演員期盼已久，等著哪天宣布誰在《茶館》里演哪個(gè)角色。

周末周刊：您和妻子都是北京人藝85級表演培訓(xùn)班學(xué)員，平時(shí)在家聊戲嗎？

吳剛：聊！從年輕時(shí)一直聊到現(xiàn)在。比如演《茶館》前，我們在家先遛遛詞，每年如此。雖然詞兒比較熟，但是你重新看一遍劇本，可能有新的認(rèn)識，這也是《茶館》是北京人藝鎮(zhèn)院之寶的原因。我去年演《茶館》沒有悟到的感覺，今年突然找到了，角色塑造又能有提升。

周末周刊：這幾年北京人藝恢復(fù)表演培訓(xùn)班，您有沒有去上課？

吳剛：岳秀清當(dāng)了班主任，出于情分，我得給她開個(gè)車吧。她教學(xué)生累著了，我得去看看，也跟學(xué)生們聊聊。劇院是一個(gè)家，家里邊有點(diǎn)什么事兒，必須全力以赴。北京人藝每個(gè)人都是這樣的想法。

周末周刊：什么樣的人可以通過表演培訓(xùn)班進(jìn)入北京人藝？

吳剛：近年的兩屆演員培訓(xùn)班都是全國招生。岳秀清帶的班大部分是剛畢業(yè)的學(xué)生。最近一個(gè)班，我們對年齡段放寬了，有影視劇、話劇表演經(jīng)驗(yàn)的人，也能到我們劇院回爐。一年學(xué)習(xí)結(jié)束后有甄別，您是很優(yōu)秀的演員，但不適合北京人藝，可能就進(jìn)不來。生、旦、凈、末、丑，我們劇院都得有。打個(gè)比方，如果這回就想招幾個(gè)小生，您是花臉，戲再好，我們這兒有三個(gè)花臉，您可能就得去其他地方試試。

周末周刊：現(xiàn)在年輕演員面臨的競爭，比您入行時(shí)更大嗎？

吳剛：我們那時(shí)影視劇拍攝機(jī)會不多，進(jìn)了劇院，一門心思跟先生們演話劇。北京人藝只有一個(gè)劇場，后來慢慢多了一個(gè)小劇場，現(xiàn)在有4個(gè)劇場。劇場多了，競爭壓力也大。你的表演是不是受歡迎，戲是不是叫座，全靠真功夫。不過，現(xiàn)在影視劇也多，年輕演員有機(jī)會出去鍛煉，這是他們的優(yōu)勢。

老想著面子，這劇怎么出彩

北京人藝從1958年開始以團(tuán)帶班的形式培養(yǎng)演員，年輕演員和家里的孩子一樣，和“大人”一塊生活、學(xué)習(xí)、巡演。

吳剛還記得，1988年坐著火車來上海演出，每個(gè)年輕演員負(fù)責(zé)一位老先生，他被分配到夏淳導(dǎo)演。老先生們歲數(shù)大了，年輕人幫著提行李。后臺黑漆漆的，年輕人給他們登臺前扶把手。

謝幕后，大家聊的還是戲：今天這場戲，你接詞慢了一點(diǎn)，明天還得恢復(fù)以前的節(jié)奏?！艾F(xiàn)在我們下臺后還是這么聊，已經(jīng)成了習(xí)慣，都盡可能讓戲更完善、豐滿?！?

周末周刊：這一個(gè)月，北京人藝再次來上海駐演，在上音歌劇院連演五部大戲。

吳剛：上音歌劇院真挺棒，非常能聚攏演員的聲音。北京人藝有習(xí)慣，演員表演時(shí)不戴麥克風(fēng)，全靠自己說詞，把臺詞“打”到最后一排觀眾。北京人藝所在的首都劇場有900多個(gè)座位，上音歌劇院有1200座，我們在北京還有些擔(dān)心。遠(yuǎn)征和《茶館》復(fù)排導(dǎo)演楊立新、技術(shù)團(tuán)隊(duì)提前來看臺，說聲音很棒，完全不用擔(dān)心。事實(shí)的確如此。

周末周刊：這是焦菊隱版《茶館》時(shí)隔36年來到上海。

吳剛：我們從培訓(xùn)班一畢業(yè)，就跟著《茶館》劇組。1988年，北京人藝五個(gè)戲來上海，于是之、鄭榕、藍(lán)天野等老先生們帶著我們。那時(shí)候我們還小，都跑龍?zhí)住Ｎ覀儼辔ㄒ挥信_詞的演員是我媳婦岳秀清。她演小丁寶，與先生們有面對面的接觸。其他人都演群眾，甲乙丙丁，在舞臺上一晃就過去了。

老先生們排練，場地非常安靜。導(dǎo)演席擺著一個(gè)鐘，只要一敲鐘，大家鴉雀無聲。我們在邊上靜靜地看先生怎么塑造人物。那是一段非常幸福的時(shí)光。老先生們的博學(xué)、對舞臺的掌控、對戲劇藝術(shù)的追求與熱愛，太濃烈了。

1999年，我們這代演員接過《茶館》。對每段臺詞，大家都一起想辦法。于先生那代人經(jīng)歷過《茶館》的年代，我們離那個(gè)年代有點(diǎn)距離，怎么追上？大家討論戲完全沒有“遮擋”，演得不好就是不好，明天必須改；接詞接得不對，為什么不對？哥幾個(gè)一塊聊這事兒，得聊透了，把問題徹底解決。直到現(xiàn)在，我們依舊互相對表演提出建議，比如“你這段剛才接晚了，在想什么呢”，都是直說。家里人說話就這樣，不能拘著面子。老想著面子，這劇怎么出彩？

周末周刊：您這次演的另一出戲《嘩變》，與《茶館》相比，風(fēng)格又是一變。

吳剛：感謝北京人藝的前輩藝術(shù)家，他們真正具有前瞻性眼光。英若誠先生親自翻譯劇本，把《嘩變》引到中國。劇院請電影《賓虛》的主演、奧斯卡最佳男主角查爾頓·赫斯頓擔(dān)任導(dǎo)演，他也演過《嘩變》。那是一個(gè)非常大膽的決定。

我們觀察外國演員在舞臺上怎么演戲，戲劇理論是不是相通，擱在中國舞臺上是不是可行?！秶W變》舞臺調(diào)度別具一格，全程只有辯護(hù)律師格林渥在走動，其他角色如證人、陪審團(tuán)都坐著，靠臺詞塑造人物，非常契合北京人藝。“話劇姓話”，演員得把話說清楚，讓觀眾聽明白。

《嘩變》排演，提前一個(gè)多月集結(jié)劇院中青年演員，朱旭老師飾演凱恩艦艦長魁格，任寶賢老師飾演辯護(hù)律師格林渥，那真不得了。排《嘩變》時(shí)，美國駐中國大使夫人到現(xiàn)場看，把鞋脫掉，光著腳走進(jìn)去，怕影響演員狀態(tài)。我們都是趴在門縫里頭看，不敢打擾先生們。

周末周刊：您是如何與《嘩變》結(jié)緣的呢？

吳剛：扮演凱恩艦嘩變者、被告馬瑞克的演員臨時(shí)有事，導(dǎo)演讓我頂上。我有幸和朱旭老師、任寶賢老師同臺演戲。我第一次演《嘩變》在首都劇場，很緊張。任寶賢老師飾演律師，第一個(gè)上臺，我是第二個(gè)。候場時(shí)，任老師突然拍了我一下，“小子別緊張，放松”。他的鼓勵(lì)真的讓我不緊張了。

有一輪《嘩變》演出前，任寶賢老師突然失聲，票已賣出去。劇院說，吳剛你趕快準(zhǔn)備，頂替任老師演律師。任鳴導(dǎo)演幫忙排了一個(gè)星期，我把格林渥的臺詞全記下來了，這時(shí)寶賢老師聲音又突然好了，可以繼續(xù)演出了。

格林渥是《嘩變》的靈魂人物，整個(gè)戲節(jié)奏由他來掌控，對演員有極大的鍛煉。那次沒演成，我就一直想演這個(gè)角色。

2006年《嘩變》復(fù)排，先生們年齡大了。人藝前任院長、任鳴導(dǎo)演給我打電話，想恢復(fù)《嘩變》。我說太好了，我只有一個(gè)要求，想演辯護(hù)律師格林渥，如果演不了這個(gè)角色，我就不參加了?，F(xiàn)在回想，我那時(shí)候膽子也挺大，敢跟領(lǐng)導(dǎo)提要求。后來我如愿以償，一直演到現(xiàn)在。

周末周刊：您的《嘩變》與上一代相比有什么特色？

吳剛：導(dǎo)演要求我們上臺要精神、要帥，與先生們同臺演出時(shí)，要發(fā)揮我們的主觀能動性。因?yàn)槭悄阍谠忈屵@個(gè)角色，每個(gè)人對角色都要有自己的理解。

《嘩變》的難點(diǎn)在于臺詞環(huán)環(huán)相扣，邏輯性極強(qiáng)，有一句臺詞說錯(cuò)了，后邊劇情就圓不上。每個(gè)演員上臺，一直說說說，接著律師對每個(gè)人開始提問。對象不一樣，律師的提問也不一樣。今天排格林渥和馬瑞克兩個(gè)人的戲，明天排格林渥和魁格兩個(gè)人的戲。一天結(jié)束，頭昏腦漲，得慢慢消化。兩個(gè)多月排練，每天琢磨戲。

現(xiàn)在一些青年演員扮演劇中的陪審員、法官，他們上臺感受《嘩變》，了解應(yīng)該怎么演，與我們剛畢業(yè)時(shí)候看先生們演戲，其實(shí)是一個(gè)道理。

周末周刊：您演完《茶館》，接著演《嘩變》，連軸轉(zhuǎn)，感覺如何？

吳剛：現(xiàn)在環(huán)境太“躁”了，演戲，還是要靜下心。

我習(xí)慣下午休息，保證晚上演出狀態(tài)。北京人藝演出隊(duì)要求演員下午五點(diǎn)半到后臺。很多演員四點(diǎn)半、五點(diǎn)就陸陸續(xù)續(xù)到了。我們在北京演出也是這樣，養(yǎng)成了習(xí)慣。

晚上七點(diǎn)半演出，我們基本五點(diǎn)就到了。大家沏杯茶，聊一聊，開始化裝。一點(diǎn)點(diǎn)化裝，在這個(gè)過程中慢慢進(jìn)入人物。從老先生們開始，我們劇院都是這樣。我們學(xué)著先生這點(diǎn)習(xí)慣，沒有啥規(guī)定，成了大家不約而同的流程。

周末周刊：北京人藝今年72歲了，今后發(fā)展有哪些規(guī)劃？

吳剛：時(shí)代在發(fā)展，一定要跟上時(shí)代潮流。我們劇院每年請國外優(yōu)秀劇目來北京參加展演，我們也會研究國外同行的戲劇。

我們排演了不少新劇本。北京人藝現(xiàn)在有4個(gè)劇場同時(shí)開鑼，有實(shí)驗(yàn)性劇目、優(yōu)秀引進(jìn)劇目。在與觀眾近距離的交流中，我們不斷嘗試探索，去應(yīng)對時(shí)代的選擇。同時(shí)，我們還要排演自己的優(yōu)秀保留劇目，這對演員而言是一種學(xué)習(xí)，也是對劇院傳統(tǒng)的一種傳承。

（編輯：月兒）