民國時(shí)期最火的連環(huán)漫畫,非它莫屬

  來源:鳳凰讀書主筆|邢海洋2021-07-20
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核心提示:那時(shí)候的上海灘,最有名氣的漫畫非《王先生》莫屬?!锻跸壬樊嬃?00多個(gè)小故事,是連載時(shí)間最長的連環(huán)漫畫。
      那時(shí)候的上海灘,最有名氣的漫畫非《王先生》莫屬。《王先生》畫了800多個(gè)小故事,是連載時(shí)間最長的連環(huán)漫畫。
      晚清民國,在西洋畫法的沖擊下,中國畫激烈嬗變,也因此在借鑒和圖強(qiáng)中碰撞出生機(jī)和斑斕的色彩,這是一個(gè)大師輩出的時(shí)代。大師黃賓虹對(duì)國畫的線條給予了“平、圓、留、重、變”的提煉,也就是勾線時(shí)在線條的每一點(diǎn)上用力都一樣,“如錐畫沙”;勾線要圓渾有力,中鋒線條勾出的線圓渾、飽滿而有彈性,即所謂如“折釵股”“彎弧挺刃”等等。這些筆墨規(guī)矩主要用來衡量山水和花卉的描畫,若用在人物畫上,能有如此功力和學(xué)養(yǎng)的,非葉淺予莫屬。畫人物,尤其是動(dòng)態(tài)中的舞蹈人物,畫得靈動(dòng)飛揚(yáng)的不在少數(shù),但能畫得沉穩(wěn)蘊(yùn)藉的,就罕見了。
      我這樣推崇,恐怕有人不以為然,覺得葉淺予雖然了不起,在中國畫大師輩出的時(shí)代卻不能算頂尖藝術(shù)家。這和中國畫的評(píng)價(jià)體系有關(guān),國人愛山水描摹,在似與不似中尋求美學(xué)境界,大師多集中于山水和花卉領(lǐng)域。在人物畫上,葉氏是難以逾越的巔峰,卻沒有像山水那樣被極度推崇,不能不說是評(píng)價(jià)體系的問題。

民國時(shí)期最火的連環(huán)漫畫,非它莫屬

葉淺予(新華社供圖)
      以上種種,都是葉淺予中年之后的成就。青年階段他在做什么呢?畫漫畫,并且一發(fā)而不可收,畫出了民國時(shí)期最有影響力的連環(huán)漫畫,這就是《王先生和小陳》系列。中國能有和西方媲美的漫畫,就是從該系列開始的。
      畫人物重在準(zhǔn)確,變形也要有度,要合理。另一個(gè)問題是,毛筆繪畫講求一筆準(zhǔn),宣紙上畫畫,畫錯(cuò)了一筆滿幅皆廢,沒有年輕時(shí)成千上萬幅漫畫的基礎(chǔ),怎么可能有后來舞蹈人物的精準(zhǔn)和傳神?在徐悲鴻的倡導(dǎo)下,中國的藝術(shù)學(xué)院引入了西方寫實(shí)塑形的傳統(tǒng),國畫也開始學(xué)習(xí)西方的畫法,用起稿子的辦法畫水墨,先用炭筆在宣紙上勾勒,再就著痕跡描摹形象。這樣做增加了繪畫的成功率,對(duì)人物畫尤其有幫助,可究其實(shí)卻丟棄了國畫隨性而發(fā)、意到筆到的筆墨趣味。我們看很多國畫人物,造型很準(zhǔn)確,用筆似乎有膽魄,可整體看仍舊死板,就是這個(gè)緣故。
      實(shí)際上,對(duì)以素描為基礎(chǔ)改造中國畫,葉淺予一直是耿耿于懷的,他晚年時(shí)曾在一篇文章中談到新中國成立后人物畫創(chuàng)作的缺陷:“僅僅于形似,不能達(dá)到神似的高度?!笨梢娫谌宋锂嬛须S性運(yùn)筆、一氣呵成,于他是一種自覺的追求。

民國時(shí)期最火的連環(huán)漫畫,非它莫屬
          《頭等羊毛》(新華社供圖)
      我們還是著重講講葉淺予年輕時(shí)的漫畫生涯吧。
      他自幼喜愛繪畫,這是毋庸贅言的。因命途多舛,未能走入藝術(shù)學(xué)校,很早就從故鄉(xiāng)桐廬來到上海謀生,這也是當(dāng)時(shí)年輕人的一條生存路徑。上世紀(jì)20年代末,西洋和日本漫畫傳入,報(bào)業(yè)繁榮,催生了漫畫需求。葉淺予將平時(shí)所見所感畫成漫畫,向新出版的《三日畫報(bào)》投稿,畫報(bào)主編張光宇一眼看中,發(fā)表了他的第一幅漫畫《兩毛錢飽眼福》。這幅畫上,一個(gè)裸體的跳舞女郎站在兩毛錢上,以嘲諷在西洋鏡里解饞的觀眾。從此,葉淺予開始了職業(yè)畫家生涯。
      提起民國時(shí)期的漫畫,大家都會(huì)想起豐子愷的畫,那是一種展現(xiàn)生活情趣、反照社會(huì)心態(tài)的生活漫畫,以意境見長。當(dāng)時(shí)在海外,情節(jié)漫畫已經(jīng)流行開來,葉淺予在自傳《細(xì)敘滄桑記流年》中記述了《王先生》的創(chuàng)作經(jīng)過。當(dāng)時(shí)上海有一份英文日?qǐng)?bào)《China Daily》,每周附送一份美國長篇漫畫專版,很受讀者歡迎。其中有一篇怕老婆的故事,題為《Bringing up Father》,是全版最叫座的一篇。
      《上海漫畫》為了吸引讀者,打算仿照這個(gè)長篇,創(chuàng)作一個(gè)中國的漫畫長篇。因?yàn)槿~淺予年輕肯賣力,又無固定職業(yè),就由他來負(fù)責(zé)。于是,編輯部集思廣益,那個(gè)瘦長條、尖鼻子、兩撇胡子,像個(gè)久住上海的鄉(xiāng)下財(cái)主的“王先生”出現(xiàn)了,還給他配了一個(gè)矮胖太太,加上個(gè)愛打扮的女兒;至于他的朋友小陳,是個(gè)富家子弟,配上個(gè)兇神惡煞般的老婆。


           《王先生》漫畫內(nèi)頁
      葉淺予當(dāng)時(shí)才21歲,生活經(jīng)驗(yàn)很少,據(jù)他自己回憶,起初畫《王先生》,基本上是王、陳兩家之間的男女關(guān)系。直到1930年前后,在《晨報(bào)》上繼續(xù)畫《王先生別傳》后,閱歷漸豐的他思路開始活躍,題材內(nèi)容也涉及到社會(huì)的諸多方面,諷刺和幽默的價(jià)值全方位展現(xiàn)出來。
      有一個(gè)故事是王家聚賭打麻將,兩個(gè)警察來捉賭,把王先生和小陳都抓走了,結(jié)果是讓賭鬼陪警察在監(jiān)獄里打麻將。還有一個(gè)故事是王先生當(dāng)了個(gè)小警官,帶部下去監(jiān)視學(xué)生們游行。到了半夜,學(xué)生們的后勤人員給游行隊(duì)伍送夜宵,王先生向?qū)W生們求饒說:“你們有人送夜宵,我們卻餓著肚子,求你們行行好,讓我們回去休息吧!”
      生活中的經(jīng)歷給予了創(chuàng)作者給養(yǎng),隨手拈來就是故事。比如有一幅叫作《急中生智》的八格漫畫,王先生帶著兩口大箱子坐船去香港,到了船上船員兩次送餐,遇到的都是不同的婦人,讀者于是會(huì)意,原來王先生是要帶兩房夫人去香港,可只買了一張船票。下船后海關(guān)檢查,王先生的兩位太太從箱子里被請(qǐng)出來,王先生“急中生智”,問海關(guān)人員要不要為箱子里的人交關(guān)稅。
      那時(shí)候的中國涌現(xiàn)了一大批漫畫家,創(chuàng)造出許多家喻戶曉的漫畫人物。京津地區(qū)有一個(gè)頗為活躍的漫畫形象“老夫子”,按馮驥才的評(píng)論,是一個(gè)“既傳統(tǒng),又趕時(shí)髦;既非貧民,亦不富有;既有文化,卻不文明”的矛盾人物,正是那個(gè)時(shí)代的縮影。張樂平的《三毛流浪記》更因強(qiáng)烈的諷刺形象而經(jīng)久不衰。
      那時(shí)候的上海灘,最有名氣的漫畫非《王先生》莫屬?!锻跸壬愤B環(huán)畫畫了800多個(gè)小故事,是連載時(shí)間最長的連環(huán)畫。在上世紀(jì)三四十年代,電影公司將《王先生》搬上銀幕,改拍的電影達(dá)11部。有趣的是,張樂平創(chuàng)作的三毛還與葉淺予有點(diǎn)關(guān)系。1935年夏天,因?yàn)樵凇冻繄?bào)》副刊《圖畫晨報(bào)》上發(fā)表連環(huán)漫畫《王先生》的葉淺予生病,張樂平便以兩幅三毛漫畫補(bǔ)《王先生》之缺,另一個(gè)著名的漫畫形象出現(xiàn)了。民國時(shí)期最火的連環(huán)漫畫,非它莫屬
           《小陳留京外史》漫畫內(nèi)頁
      后來,葉淺予將王先生與小陳的角色對(duì)調(diào),王先生被發(fā)配到農(nóng)村,而精明能干的小陳因?yàn)橛袀€(gè)好岳父,逐漸晉身官場成了主角。小陳耀武揚(yáng)威地現(xiàn)身,上演了一段《小陳留京外史》。其中第一篇,畫的是小陳從上海乘夜車到達(dá)南京,清晨在和平門下車,遇到憲兵巡警檢查行李。小陳大模大樣地打開衣箱,衣服上面躺著一封八行書介紹信,收信人不是某局長便是某部長,憲兵不敢多問,直接放行。小陳便坐上來接他的汽車,揚(yáng)長而去。小陳當(dāng)了官,溜須拍馬、欺上瞞下,活脫脫上演了一場官場現(xiàn)形記。
       故事形象之外,最讓我感興趣的還是葉淺予的畫法。有一種說法是,葉淺予借鑒了美國漫畫史上的第一部日更連載漫畫《默特和杰夫》(Mutt and Jeff)的手法。默特和杰夫一高一矮,王先生和小陳則是一瘦一胖,都有著戲劇性的對(duì)比。默特和杰夫畫法簡單,線條簡潔,動(dòng)作畫得也不繁復(fù);王先生和小陳的人物也相對(duì)簡單,畫面簡潔易于操作。但從人物動(dòng)態(tài)和夸張的姿勢(shì)上,能看出葉淺予對(duì)人物造型和動(dòng)態(tài)的提煉功力。
      可以說,是幽默感和講故事的能力,再加上繪畫天賦,成就了《王先生和小陳》。也正是那個(gè)年代,海外漫畫開始注重鏡頭感,采用“分格漫畫”的方式創(chuàng)作,畫面布局打破常規(guī)。葉淺予則選擇了在速寫和國畫上繼續(xù)藝術(shù)探索。
      為學(xué)習(xí)用毛筆畫國畫,葉淺予到張大千的畫室觀摩了整整一個(gè)月。據(jù)他回憶,張大千畫畫的時(shí)候喜歡有人在旁邊聊天,葉淺予一邊聊一邊看,學(xué)習(xí)用筆用墨之法、重復(fù)勾畫線之法、襯底渲染之法等等。張大千把他的印度舞蹈繪畫用侍女的畫法重新詮釋,葉淺予則在幾個(gè)月的時(shí)間內(nèi)國畫人物技法突飛猛進(jìn),這是和他漫畫上的修煉、素描寫生的功夫分不開的。為了畫人物動(dòng)態(tài),他的衣服口袋里總裝著小本子,走到哪兒就畫到哪兒。


           《西藏高原之舞》(新華社供圖)
      1947年,葉淺予從美國參觀回來,接受徐悲鴻的邀請(qǐng),到北平藝專任教。徐悲鴻對(duì)葉淺予非常欣賞,曾說:“中國此時(shí)倘若有十個(gè)葉淺予,便是文藝復(fù)興的大時(shí)代之來臨了!”可惜的是,之前多姿多彩的經(jīng)歷在“文革”時(shí)給他招來牢獄之災(zāi),也幸虧樂觀幽默的天性使他熬過來了。
                                   編輯:紅研


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