讓古書復活的年輕人

 書是流轉在時間里的智慧結晶，每一本古籍都承載著一段悠遠的故事。當厚重古老的文獻遇到青春活力的年輕人，將碰撞出怎樣的“火花”？近日，記者走進了國家圖書館善本部文獻修復組，這里有一群年輕的古籍修復師。他們用自己的活力和“定力”，靜靜守護著古籍的文化生命。

  “85后”郭志新

  給《本草綱目》“金鑲玉”

  “85后”修復師郭志新參加古籍修復工作已經(jīng)超過10年了。10年間，這個曾經(jīng)對古籍修復一無所知的“小白”，逐漸成長為一位參與過許多重要修復項目的成熟從業(yè)者?！皠倎?，都是從‘打糨糊’開始學起?！薄棒莺本褪切迯凸偶畷r使用的傳統(tǒng)黏合劑?！棒莺枰盟o化開，水量得適中，用力得均勻。水多了，糨糊太稀，粘不??；水少了，里面容易‘夾生’，就浪費了?！惫馐侨腴T第一步，郭志新就學了一個多星期。

  修復古籍是個極需要耐心的工作，“工作進度的快慢要視古籍受破損的程度和保管的情況而定。有些破損嚴重的古籍，一天能修好一兩頁就不錯了。”2013年啟動、目前仍在進行中的“天祿琳瑯”修復項目，就有許多棘手的考驗。“天祿琳瑯”是清朝乾隆皇帝的藏書精華，也是仍存世的清代皇室藏書，但這套“皇家藏書”卻在歷史的長河中幾經(jīng)浩劫、命運多舛，致使破損十分嚴重。目前，郭志新手中正在修復的《十七史》就有部分存在絮化、粘連嚴重等情況。“紙張絮化到上面字跡的筆畫有的都連不上了。這就不能像一般情況那樣，有破洞的地方補一補能解決的了。需要進行局部的托裱加固，在書頁里側附上一層薄的皮紙，才能使之掙平?！?

  除了“天祿琳瑯”項目外，郭志新還參與過金陵本《本草綱目》的修復，這也是讓她覺得最“難”的一次修復經(jīng)歷。金陵本《本草綱目》是一部珍貴的私藏典籍。面對嚴重的破損情況，國圖文獻修復組伸出了援助之手。在長達數(shù)年的時間內，修復組斷斷續(xù)續(xù)地進行了34冊書籍的修復工作?！皶侵窦堉瞥傻?，脆化程度非常嚴重，書口開裂，紙張強度很差。尤其是書頁四周，輕輕一碰就會卷起來?！边@種情況下，常規(guī)操作不能滿足修復要求。于是，修復組制定了在書頁四周做鑲嵌以起到固定、保護作用的“金鑲玉”形式進行修整的方案，“整個過程下來，要比常規(guī)的修復多出超過1/3的工作量?！?

  “90后”楊凡

  修復古籍乃是興趣使然

  作為1993年出生的“90后”，楊凡2017年剛剛從北京大學考古文博學院畢業(yè)，從事古籍修復工作還不到兩年的時間。入門的兩年，對她來說可謂收獲頗豐。“雖然以前學習的也是文物保護的相關專業(yè)，在基本的素質和理念上是相通的，但絕大多數(shù)古籍修復的技藝都是參加工作以后，在老師的帶領下，在實踐和練習中習得的。從無到有的過程總是特別有獲得感。”

  工作以來，楊凡參與的第一個修復項目是一套《嘉慶重修一統(tǒng)志》。這是一套清官廷臣整理的全國地理總志，于嘉慶初年重新修訂，完成于道光二十二年，是一本比較完善的全國性地理志，也是研究我國歷史地理的重要參考書。雖然年代不算太久遠，但由于有些部分保存狀況不是太好，所以修起來并不容易?！肮艜男迯鸵炔痖_、修好、壓平再裝回去。但這部書有些卷冊應該是被水泡過，粘連嚴重，尤其是書皮和扉頁像是‘長’在一起了，光揭開就要花好幾天的時間。”將這樣的“硬骨頭”啃下來，楊凡感覺頗有成就。

  “小時候，我家里有一本人民文學出版社在上世紀50年代出版的《紅樓夢詩詞》，我非常珍惜它。但由于它太‘老’了，擺在書架上看上去狀態(tài)還可以，只要拿起來翻閱就會脫頁、掉角，這讓我覺得非常可惜。”楊凡一直認為，將一本不再適合閱讀的老書修好，讓它重獲新生地被讀者翻閱，是一件很有意義的事情，而這正是她現(xiàn)在工作的內容。

  當初考大學的時候，填報考古文博相關專業(yè)就是楊凡自己的主意。如今在國圖文獻修復組參加工作，更是她的興趣所向?！肮偶男迯褪俏奈镄迯图妓囍袀鞒械帽容^完整的一部分，對它背后的厚重歷史和故事，我非常感興趣。在實際工作中，我接觸到了很多想要探索的新東西，這讓我覺得很有意思?！睏罘舱f，在決定專業(yè)方向和工作志愿之前，都有過這樣的思考，“上學、工作，一定要選擇自己更感興趣的事情投身其中，才會讓人生過得有趣很多?！?

  “海歸”侯郁然

  中西結合復原西域文獻

  國圖文獻修復組里的年輕人們畢業(yè)自不同的大學、不同的專業(yè)，其中還不乏“海歸”青年，2010年參加工作的侯郁然可謂代表之一。大學時，侯郁然在中央美院學習的是非物質文化遺產保護的相關專業(yè)。出于對傳統(tǒng)技藝的喜好，她之后選擇前往英國學習書畫修復專業(yè)方向的碩士研究生，希望通過有針對性地進修，將西方的技術和理念與中國傳統(tǒng)的技藝相結合，更好地運用在古書畫的修復中。對于侯郁然而言，成為國圖文獻修復組的一員，是興趣所在，也是學成歸國后的理想“歸宿”。

  “西方文獻的修復與中國傳統(tǒng)古籍的修復，說不同也不同，說相似也相似。由于紙制品材質的不同，在修復的具體手段上與國內古籍修復多少存在差異，但在大的修復理念上，如‘可逆性’和‘最小干預’等修復原則，中西方是貫通的?！边@份工作曾給侯郁然帶來過不少成就感，看著自己參與修復的作品出現(xiàn)在國家圖書館展廳里的時候，“與古籍‘會心一笑’，倍感欣慰。”2015年，“冊府千華——西域文獻保護成果展”在國圖總館北區(qū)開展，其中就有侯郁然參與修復的古籍。

  自2005年起，國家圖書館先后六次征集入藏和田等地出土的西域文獻，這些文獻材質與形態(tài)多樣，有紙質文書、絹質文書、木簡、函牘、樺樹皮文書等，年代從公元4到10世紀，跨度長達600年，涵蓋政府文書、私人信札、契約、典籍、佛經(jīng)等?！霸S多出土文獻來的時候特別臟，由于保存環(huán)境特別差，有些書甚至來的時候上面都是谷子，光清理就要花好幾天。”

  侯郁然說，這些西域文獻有點“中西結合”的意思，特別是有些書籍的封面是皮革制成的?！霸谥袊墓偶票纠锸菦]有皮子這種材質的，而西方古籍中的精裝書則多是皮裝的?！痹谛迯瓦@樣的文獻時，就需要運用到西方書畫修復的技藝，“找到和古籍類似的皮質材料，進行染色后，再使用特別的黏合劑進行黏合?！?

  如今，侯郁然正在參與國家圖書館“西夏殘片”項目的修復工作，“時間越久，見過的古籍類型越多，就越知道該使用什么樣的方法應對，不會再像開始時那樣‘發(fā)憷’了?！?

（編輯：夏花）