“百川匯海?作家大講堂”第十六期——“三劍客”論道“網絡文學二十年”

匯海萬物生姿，返本開新致敬經典。2019年4月28日，“百川匯海?作家大講堂”第十六期在京舉行。三位網絡文學大咖，以網絡文學二十年為切入點，全面闡釋網絡文學的思維模式和寫作、閱讀特點，帶給現(xiàn)場觀眾全新的文學創(chuàng)作視野和思考維度。在京多名作家以及魯迅文學院部分學員、中關村海歸文學社團、海淀小作家協(xié)會、海淀高校文學社團聯(lián)盟和社會文學愛好者300余人現(xiàn)場聆聽。講座由杜東彥主持。

三位嘉賓在“百川匯海?作家大講堂”論道“網絡文學二十年”

本期主講嘉賓是三位網絡文學大咖：馬季、月關、文舟。

馬季，國家一級作家，中國作協(xié)網絡文學委員會委員，曾任《長篇小說選刊》執(zhí)行主編、《中國文情報告》編委、"網絡文學十年盤點"主持人。著有理論專著《從傳承到重塑》《網絡文學透視與備忘》《有限的完美》;出版短篇小說集《月光奏鳴曲》、散文隨筆集《夏娃的花環(huán)》、詩集《馬季詩選》;主編《21世紀網絡文學排行榜》《網絡小說佳作選》等。理論專著《讀屏時代的寫作——網絡文學十年史》獲中國當代文學研究第十一屆優(yōu)秀成果獎。

月關，中國作家協(xié)會會員，遼寧文學院、上海視覺藝術學院客座教授，中國傳媒大學特聘學者。著有《錦衣夜行》《步步生蓮》《回到明朝當王爺》《醉枕江山》《逍遙游》等十余部長篇小說，被譽為“網絡歷史小說之王”。

文舟，中國資歷最深的奇幻作家之一，其文筆具有獨特的想象力、高超的敘事技巧、超強的感染力和妙絕的冷幽默等特點，著有《騎士的沙丘》《天馬傳奇正傳》等文學作品。

在主題講座中，三位嘉賓以網絡文學二十年為切入點，全面闡釋網絡文學的思維模式和寫作、閱讀特點，對于傳統(tǒng)寫作及傳播具有重要啟示借鑒作用。網絡文學作品是如何被讀者和資本市場所接受的？如何做到版稅排名靠前的？是如何成功將文學作品轉化為影視作品的？就這些問題，嘉賓與主持人、現(xiàn)場觀眾熱烈互動，進行了深入探討。

三位嘉賓從自己的親身經歷和創(chuàng)作過程中的切身體會出發(fā)，回顧了各自走上網絡文學創(chuàng)作的心路歷程，并將自己的創(chuàng)作心得體會剝絲抽繭，一一分享。

在主題講座中，馬季回顧了網絡文學二十年的發(fā)展歷程。他特別指出，從2014年以后，網絡文學進入新的發(fā)展階段，迎來了資本大量的介入，因此2015年被稱為“網絡文學IP元年”，網絡文學從2015年開始IP化有了飛躍的發(fā)展。判斷網絡文學的優(yōu)劣，主要看文本是否具有IP的多向性，它的文本價值在于它的延伸，而不在于僅僅是在文字的閱讀上。馬季提出，網絡文學的主流化是必然趨勢。網絡文學精品化是完全有可能的，網絡文學經典化是早晚的事情。經典化是將來歷史寫要提到這個問題。基于兩個標準，一是文學史書寫，二是將來進大學教材。馬季也提出，網絡文學從萌生至今20年，是一個積累的過程，可能現(xiàn)在還沒有那種超級的文本出現(xiàn)。所謂超級文本，是既能夠被普通讀者接受，又能夠被專于研究的人接受，又能夠傳播出去的作品。

馬季表示，網絡文學最終會和傳統(tǒng)進行融合，吸收傳統(tǒng)文學一些好的元素。一批優(yōu)秀的網絡作家，會從古典作品吸收養(yǎng)分?？简灳W絡文學的最終，一是融合到什么程度；二是能否在大傳播的方面達到一個高度。其實已經有一些作品在海外已經逐步產生影響，只不過還沒有到那種程度。最近幾年，網絡文學的海外傳播也被提上議事日程，這可能需要一代、兩代甚至三代作家的努力。中國是一個文學大國，歷朝歷代都不缺少優(yōu)秀的作家。在這個時代，實際上是看網絡文學怎么展現(xiàn)自己，把這代人，把生活在21世紀的人們的思想、感情，整個文脈怎么傳承下去，怎么發(fā)揚光大。馬季表示，作為一個研究者來講，對未來是充滿希望的，盡管現(xiàn)在困難也不少，問題也很多，研究、政策相對滯后，希望更多的管理者、研究者能夠對網絡文學的發(fā)展起到積極的推動作用。當然最主要是網絡作家自身的創(chuàng)作，打鐵要靠自身硬，最終能不能有好的作品傳播影響。最近五年，網絡文學作品在IP孵化過程當中，在民眾當中產生的影響力已不可低估?；旧厦磕甓加斜铍娨晞?，源自網絡文學，比如《知否知否》《三生三世十里桃花》《楚喬傳》《花千谷》《瑯邪榜》《歡樂頌》等。馬季特別提出，希望通過“百川匯海?作家大講堂”這種形式，更廣泛宣傳網絡文學創(chuàng)作的現(xiàn)狀，希望社會各界關注網絡文學，以鼓勵、積極推動的態(tài)度介入網絡文學。

月關表示：從事網絡文學創(chuàng)作其實并不像常人想象的那么簡單，要有“三力”：除了具備一定的創(chuàng)作能力之外，還要有成名之前忍受寂寞的耐力，堅持創(chuàng)作的毅力。網絡文學創(chuàng)作有點像古代的說書人，每一章都要求有內容不能平鋪直敘，否則就沒有辦法吸引讀者。另外，需要每天堅持更新，三天打漁兩天曬網，會非常影響閱讀觀感，也會影響個人的發(fā)揮。月關也結合自已的創(chuàng)作體會指出，隨著網絡文學在整個文化產業(yè)鏈中的地位和作用的提升，網絡文學要改編成影視、游戲，要贏得更多大量的欣賞和認可，必須在思想性和文學性上，和傳統(tǒng)文學、嚴肅文學更緊密結合。

文舟回顧了自已從事網絡文學創(chuàng)作以來曾經經歷的矛盾與糾結。他表示，網絡文學不斷發(fā)展，不斷創(chuàng)造新的價值。但是對于創(chuàng)作者來說不可能兼顧所有的價值，所以困惑就出來了，要寫什么樣的小說，作為作家的立場就會動搖。但是走到今天，有些網絡作家的技巧性、創(chuàng)作性逐漸變得成熟了，清楚什么是一個好的網絡作品，就是社會效益以及市場經濟效益在不矛盾的情況下進行碰撞，既叫好又叫座，都能最大化的效應。

在互動環(huán)節(jié)，三位嘉賓就“網絡文學”的特征、特質等熱門話題進行了深刻闡述，與現(xiàn)場觀眾進行了深入的互動。話語間閃爍著他們對網絡寫作的獨到見解，現(xiàn)場氣氛活躍而熱烈。

就“為什么會選擇網絡文學創(chuàng)作這么一條孤獨的路”的提問，三位嘉賓的回答相映成趣。馬季表示，創(chuàng)作是中國人的一種傳統(tǒng)文化心理，是一個愉悅自己內心的行為，然后還有更多的精神價值奉獻給讀者。文舟則表示，創(chuàng)作是一件非常孤獨非常私人的事兒，但是樂在其中。月關表示，所謂的孤獨、自我這個過程，是在創(chuàng)作過程中的忍受，以及創(chuàng)作的堅持，不受到外界的影響，而不是整個過程中都是寂寞的。

現(xiàn)場觀眾踴躍提問

在回答“如何開啟網絡文學創(chuàng)作”的問題時，嘉賓表示：網絡文學更關注大眾的情感方式，一定要跟讀者建立情感共同體。應該多讀、多看，了解和掌握網絡文學創(chuàng)作的規(guī)律。網絡文學創(chuàng)作的特點，最本質的還要與讀者有更深的連接。在聆聽嘉賓耐心細致、深入淺出、面對面的精彩回答后，現(xiàn)場觀眾紛紛報以熱烈的掌聲。

嘉賓與“百川匯海?作家大講堂”嘉賓及策劃團隊合影

“百川匯海?作家大講堂”由北京海淀區(qū)委宣傳部、海淀區(qū)文聯(lián)、海淀區(qū)文化委、海淀僑聯(lián)主辦，海淀區(qū)作協(xié)、海淀區(qū)文化館、中國作家網承辦，《中華英才》雜志社、《十月少年文學》雜志社、國人書院協(xié)辦；由北京大學中文系主任陳曉明、首都師范大學教授張志忠、海淀區(qū)作協(xié)主席石鐘山擔任文學顧問；由中央電視臺新聞主播崔志剛擔任藝術顧問。講座每月一期，邀請活躍在當代文壇上的著名作家、文藝理論家、港臺作家走上講臺，追求內容與形式的創(chuàng)新，強調與受眾者的互動。自2017年6月創(chuàng)辦以來，謝冕、劉慶邦、肖復興、陸天明、柳建偉、王宏甲、陳曉明、何建明、梁鴻、須一瓜、張清華、韓小蕙、葉梅、石鐘山、李少君等陸續(xù)在大講堂擔任主講，反響熱烈。（文/曾金勝  圖/豐霽）

(編輯：李月）