畫(huà)家楊曉慶的水墨人生

 楊曉慶其人：自號(hào)--“扁舟子”，1973年出生于濟(jì)南，大連鐵道學(xué)院車輛工程本科生。工作閑暇之余潛心國(guó)畫(huà)山水，尤擅小楷，師承山東省書(shū)協(xié)副主席張百行，現(xiàn)為山東省古玩商會(huì)陶瓷研究院副院長(zhǎng)，山東公路技師學(xué)院客座教授，湛源軒瓷繪社副社長(zhǎng)。

對(duì)于曉慶來(lái)說(shuō)，瓷繪只是他的一個(gè)業(yè)余愛(ài)好，日常工作生活中自我調(diào)節(jié)身心的一種方式，但他依然堅(jiān)持每一次創(chuàng)作都追求卓越和極致：“要么不做，要么就做經(jīng)典”!這是他的座右銘。他的學(xué)識(shí)和才華決定了作品的定位，他的性格和價(jià)值取向決定了作品的方向。通過(guò)瓷繪創(chuàng)作將自己置身于一個(gè)無(wú)人的世界，以古人為師，與自己對(duì)話，將自己的內(nèi)心一刀一刀的剖開(kāi)來(lái)，一點(diǎn)一點(diǎn)的看清楚，把掩藏在內(nèi)心最深處的思緒情感都挖掘出來(lái)，傾瀉于水墨丹青，排列在字里行間，融合進(jìn)最真實(shí)的自己。

在這種靈魂與瓷繪的交互中自我對(duì)話，自我反思，自我引領(lǐng)，自我啟迪，自我升華，直到尋找到內(nèi)心那種踏實(shí)的寧?kù)o，再回過(guò)頭來(lái)從容面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活。



青花瓷創(chuàng)作，是他以個(gè)人心路歷程為素材，數(shù)年面壁與破壁的感悟所得。單純青花瓷繪而言，曉慶絕對(duì)是瓷繪隊(duì)伍中的一匹黑馬，其內(nèi)因和外因兼具，內(nèi)因來(lái)自堅(jiān)持不懈、百折不撓的毅力和不達(dá)目的不罷休的自信;外因蓋有深厚淵博的文學(xué)底蘊(yùn)和豐富的人生閱歷，靜觀事態(tài)的洞察力和想象豐富的創(chuàng)作力。

漸知天命的年紀(jì)，洞明世事、隨遇而安，淺笑如秋、得失隨緣，是一種心如止水的淡定，義無(wú)反顧的從容，風(fēng)雨無(wú)悔的自信，波瀾不驚的坦然。起落間，心中些許淡淡的酸楚那是被青春放逐的見(jiàn)證;眼角淺淺的皺紋那是被時(shí)光打磨的滄桑;兩鬢絲絲的白發(fā)那是被歲月洗盡的鉛華。



風(fēng)一程、雨一程，歲月的鍛造、時(shí)光的打磨，人生總是在不急不躁的蛻變，當(dāng)一個(gè)人開(kāi)始不太在意成功和失敗，學(xué)會(huì)用一種平和的心態(tài)去審視走過(guò)生命歷程，溫暖的陽(yáng)光才會(huì)照進(jìn)曾經(jīng)滄桑的心田。大抵就是因?yàn)槿绱耍赐甘拦识皇拦?，方能守得住初心，不至于迷失了自己?lái)時(shí)的路。

言為心聲，畫(huà)如其人。曉慶在瓷繪創(chuàng)作中自我修行，十年飲冰，不涼熱血，把靈魂融進(jìn)瓷繪里，讓畫(huà)筆代替靈魂在瓷器上舞蹈，孜孜以求、筆耕不輟、打下了堅(jiān)實(shí)的瓷繪基礎(chǔ)。其青花瓷作品思想豐富、情感真摯、構(gòu)思巧妙、筆法細(xì)膩、深情婉致讓人心靈悸動(dòng)，愛(ài)之難釋手、放之又縈懷。

每觀曉慶作品，總能感受到一份濃濃的溫良令人陶醉和釋?xiě)选Ｆ渥髌啡缧性屏魉┟钗┬?，借景喻情意境深遠(yuǎn)，細(xì)致入微引人入勝，每一筆每一劃都融入了自己的心境和人生品格的烙印?！拔ㄓ袞|林學(xué)禪客，白頭閑坐對(duì)青山。”塵煙過(guò)處、細(xì)數(shù)光陰、在畫(huà)筆里物我兩忘，于瓷繪中輕寫(xiě)流年。



秋日午后，獨(dú)自品茗，欣賞把玩曉慶手繪青花瓷，好似夜中賞月、月下聽(tīng)花，在這個(gè)喧囂的世界中，靜靜地感受那一份無(wú)聲的悲喜，細(xì)細(xì)地品味那一種朦朧的寧?kù)o。

手繪天下美瓷美景，心寫(xiě)人間至性至情。

“我比楊花更飄蕩，楊花只是一春忙?！币荒晁募?，把堅(jiān)持鐫刻在歲月中，你會(huì)感到生活是甜的;把努力繪畫(huà)到日常里，你會(huì)感到人生是美的。---曉慶如是說(shuō)。



   一處?kù)o好、一種喜歡，一片丹青，一章閑款，一襲青花、一黛遠(yuǎn)山。唯愿：時(shí)光能緩、故人不散，“奎虛蟲(chóng)二”，行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

  春晚渡河有懷

  唐.羅鄴

  煙收綠野遠(yuǎn)連空

  戍壘依稀入望中

  萬(wàn)里山河星拱北

  百年人事水歸東

  扁舟晚濟(jì)桃花浪

  走馬晴嘶柳絮風(fēng)

  鄉(xiāng)思正多羈思苦

  不須回首問(wèn)漁翁



初春日落時(shí)分，一抹晚煙飄蕩在空曠的原野上，荒涼蕭瑟的營(yíng)壘依稀在望。這兩句描寫(xiě)景物由遠(yuǎn)及近虛實(shí)相接，將綠野、輕煙、遠(yuǎn)空、營(yíng)壘，勾勒成一幅遼闊壯美的畫(huà)卷?！皠ε鍍叭缌?，齊傾拱北心”，面對(duì)萬(wàn)里山河，心中一片忠君報(bào)國(guó)赤誠(chéng)之情，恰如天上眾星拱衛(wèi)北辰。然而，“拱北心依依，歸東水浩浩”，詩(shī)人不禁感嘆已近垂老之身、萬(wàn)里風(fēng)沙踉嚙北行，壯志難伸長(zhǎng)歌當(dāng)哭，去家愈遠(yuǎn)滿目誰(shuí)親?此句“星拱北、水歸東”便深深烙上了思鄉(xiāng)飲泣、愁怨無(wú)奈的悲情色彩，從而為全詩(shī)定下了凄涼悲愁的主基調(diào)。

“來(lái)年三月桃花浪，奪取羅袍轉(zhuǎn)故鄉(xiāng)”，桃花汛涌，駿馬嘶鳴，一葉扁舟暮色橫渡萬(wàn)里孤蓬。作者心系故園身老邊陲，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)又能向誰(shuí)訴說(shuō)?凄清鄉(xiāng)情、揮之不盡，言有盡而意無(wú)窮?？芍^：“欲暮多羇思，因高莫遠(yuǎn)看”，充分表達(dá)了客居邊塞的詩(shī)人孤獨(dú)寂寞的飄泊之感和濃重的思鄉(xiāng)之情。



青花瓷繪作品《煙收綠野遠(yuǎn)連空》：以水繪心，以山寫(xiě)情，以風(fēng)寓意，盡顯山青青水清清、風(fēng)悠悠情幽幽之意。既充滿了傷感落寞的清愁，又苦中作樂(lè)野舟閑釣，以景結(jié)情，情景相生，融為一體，余韻悠長(zhǎng)，頗具浪漫主義情懷。作品巧妙地借用原詩(shī)思鄉(xiāng)懷舊題材，繪出無(wú)情的江水和內(nèi)心的惆悵，個(gè)中凄涼清冷的意境，極盡縹緲悠遠(yuǎn)之妙，不落凡俗，創(chuàng)造出寂寥空靈的藝術(shù)境界。

“青青子矜、悠悠我心?！弊髡呓承氖掷L借筆言情，那一筆一畫(huà)的斟酌，都蘊(yùn)含了作者的千言萬(wàn)語(yǔ)，借用青花瓷獨(dú)特的表現(xiàn)手法非常貼合的把心中的想法表達(dá)出來(lái)。就瓷繪創(chuàng)作過(guò)程來(lái)說(shuō)，一如在山間縱情恣意的引吭高歌;亦如在浮躁虛妄聆聽(tīng)高山流水的寧?kù)o綿長(zhǎng);又如煙花璀璨的瞬間將心中的澎湃詮釋殆盡。



愛(ài)像水墨青花，何懼霎那芳華!

青花瓷之美，其內(nèi)足以攄己，而外足以感人者，唯意與境二者也!筆力工與不工，亦視其意境之有無(wú)與其深淺而已。觀《煙收綠野遠(yuǎn)連空》，看到的是山水，觸摸的是玉瓷，體悟的是深情，畫(huà)里畫(huà)外既有回不去的故鄉(xiāng)，也有到不了的遠(yuǎn)方。這種虛實(shí)共生、濃淡相宜、境情并存的寫(xiě)意，正是作者想要表達(dá)的意境。

（編輯：鑫果）